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Aug 14, 2023

Crítica de 'Corner Office': (não) sendo Don Draper

O filme mostra que o humanismo e o absurdo são muitas vezes duas expressões da mesma face. Adaptado de The Room, do romancista sueco Jonas Karlsson, Corner Office do diretor Joachim Back abre com

O filme mostra que o humanismo e o absurdo são muitas vezes duas expressões da mesma face.

Adaptado de The Room, do romancista sueco Jonas Karlsson, Corner Office do diretor Joachim Back abre com Orson (Jon Hamm) chegando no primeiro dia de seu novo emprego na The Authority. A empresa, instalada em uma torre monolítica e brutalista, é provavelmente o que a pessoa comum pensa quando pensa em “kafkiano”. Quaisquer que sejam os serviços prestados por seus funcionários, permanecem um mistério completo, e Orson, o funcionário consumado, adere a uma rotina estrita de maximização da eficiência e despreza seus colegas de trabalho, especialmente seu colega de mesa Rakesh (Danny Pudi), pelo que ele considera ser preguiça. e incompetência. Seu desejo declarado de se tornar “uma pessoa digna de nota” parece estar em desacordo com sua subserviência.

Enquanto procura material de escritório, Orson se depara com o escritório titular, aparentemente não utilizado. Para ele, esta sala representa o auge do design, com seu layout preciso, as pinturas abstratas que adornam suas paredes com painéis de madeira, sua iluminação, móveis, mesa giratória e assim por diante. Ele descobre, ainda, que dentro do escritório todo o seu comportamento muda, transformando-o no chefe que, no fundo, imagina ser. À medida que a história se desenrola, ele aproveita esse fenômeno para iniciar sua planejada ascensão na hierarquia corporativa, para grande desgosto de seus colegas de trabalho e chefe, Andrew (Christofer Heyerdahl), que está seco como uma samambaia artificial.

Corner Office baseia-se, ao mesmo tempo que prejudica, a sinonímia de Hamm com sua persona Don Draper de Mad Men. Quando fora do escritório, Orson é um pouco desajeitado, lembrando, em seus colarinhos apertados e bigode espesso, os pequenos escriturários oprimidos que povoam fábulas absurdas. Dentro do escritório, ele se transforma em uma paródia exagerada de Don Draper, suave, confiante e autoritário sem esforço. Essa tensão levemente metaficcional entre o desajeitado Hamm e aquele que conhecemos de Mad Men impulsiona grande parte do humor do filme.

Inicialmente, a narração onipresente de Orson parece redundante, seja descrevendo o que as imagens já transmitem por si mesmas ou sustentando cenas que de outra forma seriam fracassadas por falta de diálogo interessante ou desenvolvimento de personagem. Mas acontece que isso é muito intencional. Quando é revelado que apenas Orson pode entrar, e muito menos perceber, o escritório de canto, a confiabilidade de sua narração desmorona, e o que a narração relata e o que vemos começam a divergir. Está até mesmo implícito que ele está narrando tudo isso para o benefício de uma psicóloga corporativa (Veena Sood), chamada por Andrew para avaliar a aptidão de Orson para o trabalho.

No momento em que o reconhecemos como um monólogo interior, a narração prendeu-nos tão firmemente na subjetividade de Orson que se torna difícil confiar nas próprias imagens, e se o escritório existe ou não é repetidamente questionado. A certa altura, a recepcionista do prédio, Elisa (Sarah Gadon), intrigada com o repentino favor concedido a Oscar por seus chefes, pede que ele a leve ao escritório. A sequência que se segue sugere que ele realmente mostrou a ela como imaginar a existência, transformando-a em uma realidade compartilhada. A imagem dele guiando a mão dela até a maçaneta é tão inesperadamente comovente que rompe fugazmente a solidão excruciante e a claustrofobia da insanidade (ou será genial?) que o filme evoca poderosamente.

Corner Office apresenta um contraponto interessante aos dois níveis de realidade comunicantes e mutuamente condicionados da Barbie, que todos os personagens do filme de Greta Gerwig passam a reconhecer. O filme de Back sugere seriamente que qualquer realidade consensual à qual possamos ter tido acesso já está fragmentada em tantas realidades separadas quantos são os indivíduos. E a alardeada faculdade da imaginação, que pode parecer a única cápsula de escape de uma existência banal e opressiva, apenas nos aprisiona ainda mais nas prisões das nossas próprias mentes. Mesmo assim, a história abre a possibilidade de identificar e até simpatizar com a perspectiva aparentemente perturbada de Orson, o que mostra que o humanismo e o absurdo são muitas vezes duas expressões da mesma face.